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临安博物馆

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英雄山脚下，一侧是乡村，一半是山水。

临安博物馆，砖块，夯土，

弧形山墙屋顶和宫殿般的结构，

连续且匀称：

建筑与自然若隐若现地融为一体，

横视，侧似岭峰，远近高低不一。

1月28日中午12点起，

临安博物馆即将正式向公众开放。

历史展厅、精品展厅、临时展厅、

三个展厅的每件文物，

慢慢打开从史前延伸的临安世界

……

A. 历史馆

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触摸临安从史前到晚清的历史文脉

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进入博物馆大门，通过安检，右转至游客服务中心。 入口处放置了旅游路线图，标注了各个展厅的位置，并用黄色箭头引导参观路线。

顺着黄色和橙色的灯光上楼，进入历史陈列馆的序厅。 墙上的巨幅油画《天眼千眼》在静谧的光影中勾勒出临安的美丽风景。

▲历史馆——序幕厅

经过序厅，进入历史陈列馆。 历史陈列馆内的文物以吴越国的历史和文化内涵为核心，追溯根源基因和后续文化传承。 回廊式展厅分为史前至隋唐、五朝吴越、宋元明清三个序列，重点展示临安整个历史文化。

化石是时间留给人类的印记。 历史馆第一序列——高山长水（从远古到隋唐），展示动植物化石，以及远古先民使用的石球、手镐、刮刀等。 这些文物证明，临安的先民很早就在这片土地上繁衍生息、繁衍生息。

化石展示柜对面，摆放着新旧石器时代的标志性文物。 其中代表新石器时代的是一把斧头形状的石斧。

▲新石器时代器物石斧

过了石器时代，人们喝头发、喝血的时候，西周、东周、战国时期的器物就兼具了审美价值和实用价值。 盛食物的瓷碗和可以同时蒸两种食物的蒸笼，闪烁着先民的智慧。

西晋时盛行厚葬之风，从陈列柜中的青瓷塑料罐就可以看出。 塑料罐是一种高档随葬品。 展柜内西晋青釉塑料罐的上腹部雕刻有人物、飞鸟、走兽、佛像等图像，形成丧葬、哀悼、杂耍、宴会等各种场景。 ，表达了当时士大夫、地主、官僚、贵族对财富享受的向往和对长生不老的追求。

陈列隋唐器物的陈列柜里有酒坛、酒杯、铜镜等。 这坛子里曾经盛过的酒，到底有多醉人？ 这面铜镜里映出的脸，到底有多美？ 一切答案都湮没在历史的车轮之中。

沿着历史馆的时间线，第二个序列——树根深沉（吴越五朝），走进吴越五朝的历史。

59岁时，钱镠被封为吴越王。 他骑马回到家乡临安杀牛。 当时的盛况，可以从钱镠所著的《巡抚服晋军制归来歌》中窥见一斑。 现在，博物馆利用幻影成像技术，三维再现了钱王在展厅内宴请宾客、烹羊宰牛的场景。

从临安起，治理杭州，平定浙江两省，奠定吴越基础。 钱镠的政绩辉煌载入史册。 钱柳的丰功伟绩，从流传至今的“金书铁券”就可以推断出来。 临安博物馆展出的《金书铁卷》是复制品，原件现藏于中国国家博物馆。

走上汉白玉砌成的平台，“金书铁券”位于展位中央，周围是黄杨木雕，展示着第一军和十三州的疆域。 “金书铁券”为铁质，形如筒瓦，中冠侧垂，质如碧玉。 文字为楷书，是唐昭宗的一道圣旨，详细记载了授予的日期以及受赠者的姓名、爵位、爵位、爵位。 功绩等

历史馆陈列的康陵出土的石制莲瓣长明灯，属一级文物。 此物约有半人高，体型庞大，精美绝伦。 灯体由八层莲瓣组成，每片莲瓣上都留有红色颜料。 据推测，这盏长明灯上的图案是用矿物颜料描绘的。 由于历史悠久，我们只能从残存的部分想象它昔日的辉煌和精致。

展厅内还有一个莲瓣图案的石灯座。 莲瓣图案灯座被发现时已半淹没在水中。 当考古人员进行抢救修复时，发现连接灯座的木榫早已腐烂，无法起到与灯座的连接作用。 令人惊奇的是，千百年来，灯座并未因木榫腐烂而断裂、掉落在地上。

历史馆第三序列——繁枝茂叶（宋、元、明、清）陈列了吴越之后的宋、元、明、清各代文物。

在这个序列中，一块并非文物的白色石雕引起了人们的注意。 浮雕中，身着青裙、丝幔、风姿绰约的鱼千女半坐于石上，右手执簪，梳理着妆发。 这一幕体现了苏轼诗中的潜女形象，让人不禁想起千年前“潜女青裙，足如霜，无衣”的情景。 时任南宋于迁县令楼玄所画的《农织诗》与“于千女”相对，遥相呼应。

展厅内还体现了钱洪初重回宋朝的场景。 雷雨交加，仆人们拎着行李登船，一路上人们跪着互相告别。 这一幕就是钱洪初带着家人三千多人奔赴开封觐见宋太祖秘色瓷酒价格，提出将土地还给宋朝，以换取百姓安居乐业的场景。 。

▲磁州窑瓷器龙凤纹梅瓶

继续前行，一只磁州窑龙凤纹瓷梅瓶静静伫立在展柜中。 第一次看到这个名字，我以为“梅瓶”是用来插梅花供观赏的，惊叹于古人的优雅。 其实，所谓梅瓶，是指瓶口的大小只能容纳一根梅花枝，故称“梅瓶”。 梅瓶的真正用途一般是盛酒。

再往前走，又会看到“金书铁券”。 这铁券如同雍瓦，券上的字是镶金的。 是明嘉靖皇帝赐予祖母邵氏的。 文章的意思是追封邵父邵林为昌化叔父，俸禄千担，两次免死。

邵氏的“履历”可谓励志。 她原本负责恩赐，却一直没有机会遇见圣灵。 有一天，邵氏在庭院里吟诵自己的《红叶诗》，给正在庭院散步的明宪宗留下了深刻的印象，随后被册封为陈妃。 其孙嘉靖帝即位后，册封其祖母邵氏为寿安太后。

元代的铜权、明代的白玉龙首带钩、清代的青花吉祥瓷碗、粉彩盘、铜镜、多米诺骨牌……众多承载着千余人记忆的文物年前都静静地躺着。 展柜里，我们等待着后人连接，看看千年前的临安。

B.精品厅

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从白碗胜霜到秘彩青瓷，探寻吴越国盛世辉煌

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精美的大厅分为三部分，即第一大厅、第二大厅和第三大厅。 主要展示吴越国钱氏墓出土的秘彩瓷、管白瓷、御玉器、金花银器等文物。 器物等，综合反映了吴越国发达的经济、精湛的工艺和独特的审美观。

第一个精致的大厅是“序厅”。 序殿中央放置着经塔残破的地基。 塔基上雕刻有动物、佛像和经文。 序厅还列出了吴越国时期的重大事件年表和历代文人对吴越国的评论。

从序厅到精品厅二厅有一条走廊。 走廊两侧设有数字文物展览。 博物馆利用3D扫描技术对吴越国文物进行虚拟数字化。 点击其中一幅文物图片，系统会自动放大图片并提供文字说明。

在这条长廊中，观众还可以体验“飞云驾雾”的体验。 投影出现在脚下，3D的魔幻立体画面让人误以为自己置身其中。 如果跳过脚下的风景，就会给人一种身处云端的错觉。

进入精品店二厅，金银瓷器玉器才是主角。 精美的瓷器让人们亲身体验到“君家白碗胜霜雪”。

吴越国墓葬出土的瓷器主要是定窑瓷器。 定窑一般产自河北曲阳。 后人推测吴越国可能通过馈赠和贸易获得了定窑白瓷。

这些白瓷造型优美典雅，质地细腻，壁薄。 到底有多精致、轻盈？ 展示柜的白瓷被灯光包围，整个东西隐隐发光。

展柜中，有的刻有“官”字或“新官”字样的白瓷，在口沿、圈足、口部、纽扣等处饰有金银，这种技艺是吴越地区的特色技艺。

例如，一种名为“银云龙纹”的带柄杯子，杯口等部位都有金扣。 整套由杯子和支架组成，类似于现代的咖啡杯套装。 杯直口，圆唇外唇极繁，弧腹渐尖，短圈足。 装置的一侧是如意行按压手和圆形手柄。 一面浮雕龙，另一面浮雕凤，象征龙凤祥瑞。 此外，还有银碗、银瓜边壶，造型精美有趣。 它们既有白瓷的细腻透明，又有银的低调奢华。

此外，精品二厅内还有多件玉器值得关注。 陈列柜内有一件白玉鸳鸯雕刻品。 此件玉器是单个玉件的立体组合，是吴越玉雕工艺的一大特色。 还有圆雕鸳鸯，由身体、翅膀和尾羽组成。 形象生动有趣。 鸳鸯体态丰满，身体和尾部两侧刻有凹槽，用于插入翅膀和尾部。

在第三精品厅，您可以感受“九秋风露满窑，夺千峰翠色”的秘彩瓷。

在这个展厅里，有三件重量级文物，水丘墓出土了三件国宝级青瓷。

青瓷棕色云纹烟壶。 从形体上看，烟斗构思精巧，器皿庞大而优雅。 整体炉体由炉盖、炉体、底座三部分组成。 吸烟器的盖子呈头盔形状，有一个长颈托盘，可容纳按钮。 盖钮设计为含苞待放的莲花形状，中心镂空。 盖上刻有三十六个花孔和七朵褐云纹莲花。 从色彩上看，炉体通体施釉，盖上釉色翠绿润泽。 集雕刻和釉下彩画工艺于一体，精致美观。

青瓷棕色云纹盖。 鸦片是一种既可以汲水、储水，又可以盛粮食的容器。 自汉代以来就有了。 此鸦片由盖和身两部分组成。 通体施釉，釉色青黄，滋润。 盖子是半球形的，按钮是一朵即将绽放的莲花。 花蕾上绘有棕色花瓣和五条内压线，增加了花蕾的立体效果。 器身圆口、长颈、圆肩、鼓腹、圈足。 肩部刻三周弦纹，从颈部至足部绘单双勾云纹七层、一组。 整器高大规整美观，纹饰生动，体现了唐越窑陶工的高超技艺。

青瓷棕色云纹油灯。 油灯整体呈碗形，窄口，斜折口，弧腹，高圈足。 通体施釉，呈青黄色，釉面湿润，部分部位有冰裂纹。 釉下彩绘褐色云纹，腹部饰六组双钩如意云纹及六朵盛开莲花，腹部及圈足底部分别饰八朵云纹、十一幅云纹。 该器造型端庄，工艺精湛，装饰华丽，用途明确。 是唐代越窑烧制的精品。 油灯出土时，里面有未燃烧的油脂。

还有一件青瓷浅盘秘色瓷酒价格，敞口，圆唇，薄壁，厚底，通体施釉。 隔着展示柜望去，就像是装满了干净的水，泛着光泽。 事实上，这个浅盘里什么也没有，水光由于其工艺原因是漫反射。

C、临时展厅

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感知青瓷从制坯到烧成的发展历程

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博物馆临时展厅属于周期性展示，主要开展地域文化活动、博物馆日、文化遗产日等主题临时展览。

目前临时展厅展出的是上林湖越窑青瓷专题展览，从越窑青瓷工艺流程、越窑青瓷发展历史、越窑青瓷传播影响三个专题介绍青瓷。 同时辅以造型、装饰、烧制、传承四个主题，展示青瓷在造型、纹饰、装饰等方面的艺术成就。

进入临时展厅，右侧展柜陈列着以“形”为主题的青瓷器物。 唐宋时期，越窑青瓷产品主要有茶具、酒具、香具、文具等，圈足不同，创造出多种器形。 这些器物制作工整，壁薄，造型优美柔和，典雅端庄。

比如，展示柜里有一种叫双洛双复口罂粟的罂粟花。 它造型优雅，通体有雾蒙蒙的蔚蓝色彩，给人以美感。 展示柜背面以展板的形式介绍越窑经典瓷器。 临安博物馆收藏的“官”双系罐（第五代）已成为展示越窑精湛技艺的代表作。

继续沿着展厅的布局，来到以“装饰”为主题的展柜。 越窑青瓷以胎体灰白、釉薄而著称。 虽然大多朴素，多以造型、釉色来区分，但装饰手法也很先进，器物的图案很有特色。 展示柜里摆放着花卉纹碗、凤鸟纹碗、划痕花粉盒等。 从这些花鸟图案中，我们可以想象到古人独特的审美观和高超的技艺。

展厅的另一端以“烧制”为主题，展示了青瓷烧制的过程。 展板一一讲解了越窑青瓷的原料准备、成型装饰、高温烧成等过程。 展柜还包括罐、盒和烧制标本、陶瓷匣钵以及烧制瓷器的过程。 透过这些古老的模具和工具，仿佛窑门正在缓缓打开，千峰翠绿的精灵在窑火中诞生。

在以“传奇”为主题的展柜中，以展板的形式讲述了现代人对越窑秘彩瓷烧制工艺的探索、研究和再现的故事。 陈列柜里摆放的是经过多年研究烧制的青瓷。 这些文物力求还原千年前文人墨客所说的“万峰翠色”、“明月染泉水”。

在这个展厅里，还设置了三个小专题：越窑青瓷的工艺流程、越窑青瓷的发展历史、越窑青瓷传播的影响。 越窑青瓷以图文形式注释。

时间是一把利器，

人和事已经湮灭了数千年。

时间也很仁慈。 在时间的“格局”下，

文物让后代能够探索过去。

临安博物馆，一个历史的世界，

一个文化世界，

等待人们穿越时空，回望过去。

文丨记者金宜云

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