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考古人员在后寺岙窑址清理瓷器匣钵层时发现的瓷器匣钵层

唐代陆龟蒙在其诗《秘色越绮》中描述了一种巧妙的越窑瓷器。 它绿如黑，摄尽千峰万山的翠绿； 半夜露水，如嵇康打酒留下的痕迹。 杯子。 “秘彩瓷”化为传奇，成为后人景仰不已、苦苦追寻的瑰宝。

后四澳遗址出土的“官”式瓷匣及秘彩瓷杯

然而，“秘瓷”到底是什么？ 难道所有顶级越窑瓷器都可以称为“秘彩瓷”吗？

1987年，法门寺地宫以令人震惊的方式再现，答案终于揭晓。 其中一块“衣帐”石碑如目录般道出了真相，将世人的目光聚焦到了唐懿宗皇帝赐予礼佛的“瓷器”上。 内有七口秘彩碗一个，内有银肋两条，秘彩瓷盘六叠。”

从此，这十三件质地细腻、釉色丰富的越窑青瓷，作为“秘彩瓷”送到当代的先锋使者，带领我们踏上了重温一段失落传奇的旅程。

接下来，“秘彩瓷是哪里产的？” 成为了考古学家最渴望解开的谜团。

后四澳遗址发现的带有“官方”名称的瓷匣碎片

秘彩瓷的历史

秘彩瓷的窑址与越窑有着密切的关系。 早期的越窑，位于今浙江上虞，曾经是中国瓷器的发源地，也一度控制着行业的方向。 东汉时期，中国最早成熟的瓷器就出现在这里。 六朝时期，这里也是中国青瓷的生产中心。

2013年至2014年，浙江省文物考古研究所与上虞市文物部门联合在上虞曹娥江沿岸金山等地开展考古工作，揭示了早期越窑的发展轨迹。东汉到三国到西晋。 这是第一个开门的。 秘彩瓷的“史前史”，并荣获2014年“全国十大考古新发现”称号：

早期，越窑建在山边的山脚下，烧制瓷器的龙窑则沿山坡布置。 龙窑正如其名，呈窄条形。 它利用山体的自然坡度提供抽力，将窑内的热空气向上推动。

这种窑炉建造方便，烧成容量大，烧成​​温度高，气氛较易控制。 越窑早期烧造青瓷的成功，与浙江自夏商以来就采用龙窑烧制原始瓷器有密切关系。 密不可分的关系。

早期越窑 长窑

唐代以前，越窑青瓷几乎是唯一的，这大约是当时中国瓷器所能达到的最高成就。 到了李唐一世秘色瓷酒价格，“南青北白”的总体格局逐渐形成，但作为后起之秀的北方邢窑、定窑白瓷只能与越窑青瓷相抗衡。 当越窑青瓷拿出“秘彩瓷”这一王牌时，皇室贵族都对它爱不释手。

清代人兰璞在《景德镇陶瓷·秘彩窑》中称，五朝十国吴越国钱氏甚至直接将秘彩瓷器据为己有，“常见人们不准使用它”； 迄今为止发现的瓷器中，很多都在吴越国钱氏家族的墓葬中，例如在吴越国第二代君主钱元观的墓葬中，就发现了与法门寺秘彩瓷类似的珍品，这是可以证明的。

虽然学术界对于“米彩瓷”中“米”字的解释尚未达成共识，但大概就是“稀有”的意思，这或许是事实。

五朝秘彩瓷莲花碗，苏州博物馆镇馆之宝

历史上，秘彩瓷从釉料配方到烧成工艺一直处于保密状态。 作为皇家专属，很少有人有机会一睹秘彩瓷器的风采。 它是什么瓷器？ 很长一段时间没有人知道。 图为五朝秘彩瓷莲花碗，为苏州博物馆的镇馆之宝。 1956年在苏州虎丘云岩寺塔三楼发现。 釉色冰莹如玉，被认为是五朝秘彩瓷器的标准。

窑炉藏在湖底？

2015年至2017年，浙江省文物考古研究院等四家单位联合开展考古工作，终于找到了秘彩瓷的起源（并再次成为“全国十大考古新发现”获得者） 2016年）——浙江上虞东部 远在宁绍平原的慈溪上林湖地区，是晚唐五朝时期优质越窑的产地。

如今的上林湖波光粼粼，群山环抱。 上林湖越窑核心区位于上林湖西南岸的后寺澳。 考古队队长郑建明和同事们每天都乘船往返于上林湖。 如今，上林湖的水位比以前高出了十几米，所以在平静的湖面下还隐藏着一些秘瓷窑的痕迹。

上林湖后四岙窑址远眺

浙江省文物考古研究所研究员郑建明表示，上林湖是唐宋时期越窑的中心窑址，代表了中国九代至宋代青瓷烧造技术的最高成就。十一世纪。 四澳窑址位于上林湖的核心位置，是当时秘彩瓷器的主要烧制地。 目前可以确定，这里的秘彩瓷器生产始于唐代大中年间（847-860年）左右，在“中和”时期（881-885年）左右达到鼎盛，至少持续到五朝中期。 在后四岙，考古人员发现了大量文物堆积，数量惊人：漫山遍野的碎瓷碎片、残破窑具堆积如山，厚达五米多，重达数吨。 。

清洗后，这些瓷片蔚蓝如冰、如玉； 与普通青瓷相比，其胎体更加精致、细腻、纯净，无气孔、锈斑； 釉色也更加均匀、明亮，虽然是轮制，但拉丝后经过仔细打磨，成品表面没有任何制作痕迹。 毫无疑问，它们是秘彩瓷。

拼凑后发现，这些破碎的瓷器碎片属于器物种类相当多，主要有碗、盘、钵、杯、盒等，也有壶、瓶、罐、盘、炉、碗等。 、枕、扁罐、八棱瓶、圆腹瓶、灯座……每种器物都有多种不同的造型，其中不少器物还是首次出土。

标本现场清洗

瓷匣钵，一件看似不起眼的窑具，却蕴藏着秘彩瓷成功的秘诀。 正是由于上林湖窑的这一独特发明，才创造出秘彩瓷器。

在容器中烧制瓷器是南北朝前后中国制瓷业的一个伟大创意。 解决了燃烧时烟雾污染和加热不均匀的问题。 上林湖窑在以前粗陶匣钵的基础上不断改进，采用细腻坚韧的瓷土制作匣钵。

陶瓷制品比陶瓷制品具有更好的密封性能，不仅可以防止烟灰，而且可以保证没有氧气进入匣钵，从而形成更完整的还原气氛和更均匀的温度。 这种不遗余力的质量控制从晚唐一直延续到五朝，与秘彩瓷器的兴盛时期不谋而合。

匣钵及内装小瓷碗是上林湖唐五代秘瓷窑址出土的。

匣钵是烧制瓷器时使用的窑具。 工匠们将陶瓷和坯体放在耐火材料制成的匣钵中烘烤，以防止气体和有害物质污染和损坏坯体和釉料。

考古人员利用多波束测深仪、侧扫声纳、磁力计、浅层地层剖面仪、探地雷达等多种手段，全面“穿透”上林湖水体，系统获取了上林湖的地形地貌。底部。 高精度三维数字模型、平面声纳图像等数据最终明确了整个秘彩瓷窑场的布局：

上林虎越窑以龙窑为窑炉。 除窑头没入湖底外，其余部分仍在岸边，保存完好。 龙窑的西侧是废品堆积处，东侧主要是作坊所在地，包括建筑工地、釉缸、储泥罐等。

正是在这里，批量生产了类似于法门寺地宫出土的高档越窑瓷器和吴越国钱氏墓出土的秘彩瓷器，并送往宫廷。 但如今几千年过去了，这里只剩下大量废弃的匣钵和一些废弃的青瓷，诉说着秘彩瓷昔日辉煌的故事。

上林湖三维数字模型及部分水下遗迹分布示意图

吴越国末年，钱楚那土王投降，秘彩瓷器作为贡品进献给宋朝新皇帝。 新的时代即将到来，但越窑与秘彩瓷的故事也即将结束。 北宋时期，越窑已不再有昔日的实力。 宋朝南迁后，越窑彻底消失。

究其原因，有人认为越窑当地的釉料和粘土还存在缺陷。 只有在烧成和冷却过程中保持还原气氛，才能生产出密彩瓷器那样的浅绿色。 这是通过在使用秘色瓷器时用釉封住匣钵来实现的。 但秘彩瓷烧成后，必须将瓷匣打碎才能取出成品，成本非常高。

北宋瓷业竞争白热化，士大夫社会瓷风兴起秘色瓷酒价格，引起青瓷需求量急剧增加。 性价比不高的越窑开始失去优势。 一块传承了近千年的金字招牌，也终于轰然倒塌。 坍塌。

但秘彩瓷的清雅、如玉的美学并没有丧失。 纵观汝窑、南宋官窑、龙泉窑、高丽青瓷的后继者……这首悠远优美的中国青瓷之歌，继秘彩瓷之后，再次登上舞台。 华章。 （本文图片来自遗址考古带头人郑建明、《中国遗产》，本文发表于《中国遗产》杂志2019年第5期）

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