家具设计师韩毅创立盘兰品牌十余年。 在传统与现代之间，他品味抽象、简约、中庸、诗意，并以此为灵感源泉，表达自己现代中式的审美表达。 作为一家关注全球优质家居美学的媒体——《AD》长期以来对韩怡和盼兰充满好奇。 五月初，夏志带着“安迪AD”坐上潘兰的龙泉S椅，回望潘兰这十年来不平坦的进步，感受着品牌的成长，这比夏志的爱还要高。

从中国传统到中国现代

从龙泉到龙泉S，这款椅子的变化展现了传统经典与现代优雅的和谐。 这也是韩毅在不断思考“形制”之后做出的最新解读：“明代的扶手椅非常完美，但那个完美属于明代。每个时期都有不同的需求，今天的设计师需要思考并融入人们关注点的变化、整个环境的变化、生活方式的变化来实现迭代，我只是想把这种美带到今天，以更合适的方式放到今天的生活中。”

“龙泉S椅”是韩谊对明代扶手椅的第二个表现形式。 七八年后，一共做了三十到四十个版本的调整，时间远比想象的要长。 韩毅说：“驱动力有两个，第一是形式，第二是功能，而功能包括外化的实用功能、内化的物质技术等，他们在这两条线上一直在不断地否定和肯定。”那么就否认吧……打磨本身就是最吸引人的创意结果，过程本身就是结果。”

现在看龙泉S椅。 皮质椅圈和靠背以及木椅造型的新面貌，充满东方内涵，散发着现代气息。 视觉上引人注目的是从不锈钢椅环中间向下延伸的“靠背”。 它采用纤薄的设计语言来搭配皮革的柔软和温暖。 内部薄板设计，经受至少10,000次弯曲。 测试，从而实现对龙泉S椅最舒适的支撑。

“现代风格很宽泛，是一个很难把握的尺度。在龙泉S的扶手处，不同材质的45度切线就是香兰的尺度，中庸温柔之下，隐隐有一丝锐利。” 大法器已经完成，韩逸一直没有停止思考这个话题。 他说，“长远主义”是他和潘兰一直坚持的。 想一想，也是如此。

从中国制造到中国智能制造

连接市场需求变化的，是盘蓝入局和布局的科学论证。 要做到无库存、准时交货，盼兰有自己的办法。

“家具生产涉及零件多、规格多，所以我们追求的是‘作坊式现代工厂’的制造模式。” 韩毅讲的是家具生产链中手工作业与自动化的平衡，即柔性生产模式。 。 十年前盼蓝的第一天，韩毅就邀请了制造专家来打造这个柔性系统。 它的起源可以追溯到风车生产模式（），盘蓝的创新在内部被称为“BPS”。经过十年的应用，我已经熟悉了，而且这个系统还在思考和“打磨”中。 “BPS的优化没有上限。”韩毅表示，多年来，从“中国制造”到“中国智造”的转变一直是渐进的。就像椅子的制造路径一样，它不仅有精确的工业生产节点控制，更有经验和智慧的工艺和判断，潘兰将人工和机械融入了一条生产链。各司其职、畅通无阻的实践，在“中国智造”中弥足珍贵。

从科学生产到产品打磨，这是盼兰“外练筋骨、练皮”的坚持。 十年来，锚定现代中式，追溯东方风格，是盼兰“内修肌肤”的重点。 作为盘兰家具的创始人和设计师，韩毅有自己的聚集能量的方式——他每年都会抽出时间去参观霍去病墓的遗迹。 他喜欢“活力”，喜欢天人合一。 从内部感知，汉代写意石刻往往弱化人工痕迹，表现力也符合自然发展规律。 石赋形、抽象、净化，器气和谐统一。

作为盼兰品牌的创始人，韩毅有时间、有空间、有试错的空间来反复打磨一件作品。 仓库里的未成品，是盼兰前瞻性思维的总结。 矫正后，可以展现出更多的魅力。 韩毅表示，一件家具的制造过程中的手工艺赋予它“灵性和精神”，这种精神来自于中国传统美学。 东方韵味往往是轻松自在，化枪为拳，美感也能直击人心。

不同的是现代简约美学的品质。 约翰被世界公认为建筑设计领域的“极简主义大师”，他的风格恰到好处。 作为引领中国设计走向世界、让世界看向中国的设计师之一，韩毅带领潘兰与约翰深度合作。 基于不同思维方式和审美感知互动的创作过程充满魅力。 作品充满中国精神，充满极简大师的精准。 目前，John与合作了7部作品。 极简主义与现代中式风格的融合也将是潘兰未来不断的思考和表达。

磐兰作为首个以中式现代风格为学术创作方向的家具品牌，以“为更多用户带来具有中国文化特色的现代家具”为使命，驱使着其坚持对器物的呵护与创新。 “这是具有中国特有的艺术精神的净化、简化、抽象的结果。这种深刻的抽象净化和东方的艺术追求一直影响着我们。” 品牌创始人韩毅以其充沛的好奇心和创造力，带领盼兰不断前行。 不以匀速进行的旅程，留下了足够的反思和描述的空间。 远方的美景等待着潘兰来书写。